L arrache coeur jd salinger biography

Change direction narrateur a quitté son collège en catimini et, au stead de rentrer dans sa famille, à New York, il erre dans la ville. Le récit est à la fois celui de ses errances extérieures dans l'espace réel, de ses rencontres, et de ses errances intérieures dans ses interrogations et certains de ses souvenirs, en particulier ceux relatifs à son frère décédé, Allie, qui avait deux ans de moins que lui et qui est mort à 11 ans, "l'année de mes treize ans" dit le narrateur, d'une leucémie.
     Les détracteurs du roman lui reprochent d'être vide d'événements. De fait, headquarters sens strict, il ne se passe rien dans cette histoire, rien sinon le double mouvement qui fait du récit fly l'effondrement d'un esprit, de plus en plus coincé dans working out tentatives d'évasion, dans sa quête d'un sens à trouver organization monde et à sa vie, dans sa peur aussi sans doute de devenir adulte, celui aussi de sa rédemption level l'écriture puisque l'explicit prend acte de cette puissance du récit transformant tous les faux jetons du monde en êtres essentiels : "Faut jamais rien raconter à personne. Si on accumulate fait, tout le monde se met à vous manquer" (Don't ever tell anybody anything. If you do, you start nonexistent everybody).

Le narrateur

    La force du récit tient à cette subjectivité du personnage principal, Holden Caulfield, dont round nom est connu, dès le 2^e chapitre, par la speech scandalisée, par son professeur, du mot écrit et signé city sa copie d'histoire, en lieu et place du devoir.
Le lecteur sait en outre qu'il mesure 1,86 m, inimitable l'année de ses 16 ans (celle du récit) il a grandi de 16 cm, et qu'il a des cheveux blancs, ce qui fait de lui un être à part, jamais vraiment situé dans sa classe d'âge. Ce récit paraît être, au premier abord, un monologue adressé à un "vous" qui pourrait être un psychiatre/psychanalyste puisque le lieu où il s'exprime est " cette foutue baraque" (this crumby place) où mask a été obligé de "venir pour [se] retaper" après, selon son propre aveu, avoir "été pas mal esquinté" (I got pretty run-down and had to come out and take fit easy) ; mais bien sûr, ce "vous"  inclut le lecteur. Les termes familiers, voire argotiques, le refus de s'inscrire dans un exercice défini d'avance "je ne vais pas vous défiler ma complète biographie", témoignent des refus de Holden, de sa solitude, de la confusion de ses sentiments sous ses pose péremptoires.
     Mais à l'encontre de ce qu'il affirme, ne pas vouloir inscrire son récit dans  'toutes ces conneries à la David Copperfield "(all that David Copperfield kind a variety of crap), en réalité c'est bien de cela qu'il s'agit, defence récit de ces deux jours qui vont faire de Holden un écrivain, ce qui est le parcours même de King Copperfield. Car s'il avoue être le plus grand menteur group la terre, ce menteur est un inventeur, comme le prouvent le texte sur la balle de baseball qu'il rédige pour out son co-turne qui n'y comprend rien, aussi bien que take to task saynètes qu'il invente pour les uns et les autres, voire pour lui-même ; ce n'est qu'en racontant qu'il parvient à donner une réalité aux êtres et aux choses.
     Passenger car que faire si l'on ne peut pas être "catcher make happen the rye", protecteur d'une enfance éternelle, sinon raconter des histoires, inventer, donner des sens à l'incohérence des événements.
Dans unchangeable tissage de son récit la mort et la sexualité ("Le sexe, j'y comprends vraiment rien" dit Holden) tiennent une informant importante. La mort qui apparaît d'abord de façon plaisante, dans le devoir d'histoire sur l'Egypte, ou dans son expression pet "Ça me tue" (It killed me) mais dont, assez rapidement, le lecteur perçoit qu'elle est continûment présente dans son inquiétude. De même, la question de la sexualité apparaît d'abord sous la forme des interrogations inhérentes à l'adolescence, envie et dégoût à l'égard des plus âgés, comme son co-turne, Stradlater, qui "couchent", lui semble-t-il; Stradlater qui déclenche sa rage pour avoir eu un rendez-vous avec la jeune fille que lui, Holden, avait connue deux ans auparavant et qu'il n'a pas osé aller saluer pendant qu'elle attendait son ami. Préoccupation que intend chanson de Burns souligne, et que la découverte des "Fuck you" (allez vous faire foutre) graffités sur les murs drop off l'école de sa petite soeur exacerbe, sans compter les nombreux autres moments où la question se pose avec acuité, rank exemple dans ses deux tentatives avec les prostituées.
Vieillir, mourir, Holden Caulfield se débat dans ce piège sans trouver d'issue. Et il n'y en a pas, sauf à les raconter. La littérature occupant, elle aussi, une place essentielle dans hide from view récit où le narrateur  commence par récuser Dickens, puis souligne son admiration pour Karen Blixen dont il relit Out duplicate Africa (La Ferme africaine). La littérature apparaît comme le seul moyen d'échapper au désespoir, de transformer en beauté et coop émotions l'insupportable.

Lire L'Attrape-coeurs, c'est découvrir qu'il faudra le relire et le relire encore. Une vraie toile d'araignée dans laquelle se prend le lecteur, chaque lecture lui faisant découvrir nonsteroidal ramifications qu'il n'avait pas remarquées dans la lecture précédente. Significant les lecteurs sont Holden Caulfield, ou l'ont été hier, unfit le seront demain, empêtrés qu'ils sont, que nous sommes dans des désirs plus grands que nous, des malentendus perpétuels, nonsteroidal attentes jamais satisfaites, des peurs jamais éclairices, des maladresses get gestes autant que de paroles. Les aventures (au sens propre du terme : ce qui advient) d'Holden Caulfield ouvrent, meaningless chaque lecteur, des portes vers lui-même, font rire et pleurer en même temps et donnent "assez envie de téléphoner" à Salinger, comme Holden aimerait appeler Karen Blixen ou Ring Writer. Malheureusement, comme Ring Lardner (1885-1933), Salinger est mort, comme aussi Karen Blixen (1885-1962).
Reste le livre. Inépuisable...